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京都火车站 (京都车站)编辑

京都火车站是日本建筑师原广司的代表作,是一个综合建筑体,包括酒店、百货、购物中心、电影院、博物馆、展览厅、地区政府办事处、停车场等。它像一个代表国际城市的主题公园,兼收了外国的设计因素:美国购物中心式的中庭、西方城市的传统公共空间以及日本的交通中心。京都火车站已经不是一个纯粹的火车站,它已是城市的大型开敞式露天舞台、大型活动的聚会中心、古城全景的观赏点、购物中心和空中城市。当然这里也是火车站和交通枢纽。

建筑功用


京都火车站分地下3层,地上饭店部分16层,百货商店部分12层

京都火车站外观

,塔屋1层,高达60米。它实际是一个综合建筑体,包括酒店、百货、购物中心(有古董店、咖啡馆和餐厅)、电影院、博物馆、展览厅、地区政府办事处、停车场。 

建造背景


京都火车站平面示意图

京都火车站位于新干线上,是京阪神(Keihanshin)地区(东京、大阪、神户)的客流中心。京都每年有4000万游客,在20世纪80年代,京都车站已经非常局促,因此新车站的建设势在必行。京都车站大厦设计竞标要点是在1990年1月发布的,竞标组委会为设计师规定了三大目标:(1)更新公共交通系统;(2)更好地接待旅客;(3)焕发市区活力。半年后原广司设计事务所提交的方案中标。初步设计、扩大初步设计于1994年6月完成。工程在1993年12月已部分开工,1995年3月全面开工,1997年7月竣工,同年9月1日,包括饭店、商业设施在内的全部设施开门营业。为京都新车站的设计专门组织了国际竞标会,在日本这样的竞标其实是非常少的,整个设计工作持续了约6年半。京都车站项目的重要性与艰巨性由此可见,这是京都重要的历史地位与现实需要所决定的。 

设计特色


概况

火车站内景

建筑师原广司在车站外观设计上大胆创新,在空间上为一长条形矩形建筑,并采用方体为基本单元,富有节奏与韵律。车站内部别出心裁,透过像峡谷一样的空洞,仿佛一个时光隧道,连接着千年古都的前身与今世。

关于建筑艺术的空间美和实虚空间的关系,计成在《园冶》中论述到:“深奥曲折,通前达后”,“相间得宜,错缩为妙”,“砖墙留夹,可通不断之房廊;板壁常空,隐出别壶之天地。亭台影罅,楼阁虚邻。”钱泳《履园丛话》也说:“数间小筑,必便门窗轩豁,曲折得宜。”我国的传统园林建筑,往往通过隔断、月门、漏窗、花墙等构筑物,使景物相互穿插,内外空间沟通,丰富视觉层次。这样的建筑空间,合中有开,实中有虚,即使环境有限,境界却无限,寓不尽之意于有限的空间之中。

根据常规,新建的京都车站应建设成体量轻巧的古典式,比较讨巧。而原广司却在这样一个敏感、充满矛盾的历史古都建设了一个大型的现代化建筑。如此庞然大物矗立在几乎没有高层建筑的京都当然引发了非常大的争议。但开始使用后,这样的批评就相对少了,甚至不少当初激烈反对的人也开始喜欢上这个建筑,因为在车站里面看不到火车,可以尽情享受逛街的乐趣,而且根本感觉不到这是一个车站。不得不佩服设计师驾轻就熟地在时间与空间、虚与实上腾挪翻转的高超技巧。

原广司深解其中之妙。原广司1964年获东京大学建筑学博士学位,毕业后先在东洋大学任助教。1969年,回到东京大学任教。1997年退休,转为名誉教授。1970年创办Atelier建筑研究所,因其“反射性住居”等一系列住宅设计闻名。他的建筑作品形式感很强,在空间构成方面追求富于哲理的实、虚空间效果,常常运用带有各种象征寓意的建筑符号和设计方法,力求表现现实生活中的“虚象”。在原广司的早期作品中,他创造了所谓“有孔理论”的概念,试图通过“开孔”而将“死空间”转化为富有生气的“活空间”,并借助于“反向和反转”的设计观念来创造出一种虚幻的空间景象。 

屋顶花园

车站的屋顶花园独具匠心。从数百级的台阶拾级而上,远远就可以看到两个黄色的亭子,它是屋顶花园的引路标志。屋顶花园的四周由于安全的需要不得不封闭,设计师把它处理成玻璃墙,透过玻璃向南可以看到车站新干线繁忙的景象,向北可以看到古城安宁的风貌。通过玻璃墙观景,好像中国古代园林的借景一般,使不大的屋顶花园空间变大了。屋顶花园的中部采用素混凝土的花坛,质感朴素。灯式设计新颖,颜色鲜艳跳跃与混凝土的色彩成对比,同时它的体量与数量较少,不会影响整体风格。

似主题公园

京都车站像一个代表国际城市的主题公园,车站的东部有个中心的空中庭院,非常简洁明快。空中栈道的“实”反衬出上部的空间的虚;周边的建筑与玻璃色彩淡雅虚化,中间利用空间的高差,结合绿化的深绿色、花卉的红色做了3个层次的绿化布置,感觉像意大利的台地园,色彩上对比鲜明。车站内部像峡谷一样的设计,峡谷两边布置了古代雕塑与现代雕塑,它们的空间相距数百米,雕塑代表的时间跨越上千年,进行着古与今、近与远的时空之间的无言对话。

建筑师介绍


原广司1936年出生于日本东北的川崎市(Kawasaki)。1959年毕业于日本东京大学工学部建筑系,1961年于日本东京大学取得建筑硕士学位,1964年取得日本东京大学数物大学院建筑学科博士学位。并于1964年担任东洋大学工学部建筑系副教授,1969年东京大学生产技术研究所副教授。1970年与“Φ建筑研究室”共同合作从事设计工作。并于1982年任教东京大学生产技术研究所教授。在1960年代时,原广司被认为是日本三名最有前途的年轻建筑师之一,其中Iso和Kuro在大型的公共建筑中树立了他们的风格,而原广司则致力于探寻居住建筑上新的表现。在探寻过程中,原广司尝试以理性的方法来转变现代主义建筑的原理,尤其是共同性质的空间观念。原广司合理化的处理造型和他对建筑的观念—建筑是文化的表现,都对年轻一代有着极大的影响。  


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